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艾諾亞(TED)狂想曲
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經典好片推薦 : Se7en 火線追緝令

•七宗罪劇情介紹: “Seven”在宗教上是個神秘的數字,這一點在《舊約》中有最充分的表現。上帝用七天造亞當,取出亞當的第七根肋骨造了夏娃。撒旦的原身是有七個頭的火龍(《啟示錄》第十二章第三節寫道:“有一條大紅龍,七頭,也戴著冠冕……火龍就是那古蛇,名叫魔鬼,又叫撒旦,是迷惑普天下的……”),撒旦也是地獄中最大的魔王,共有七名墮落天使被稱為撒旦,其中最有名的莫過於路西弗 (Lurifer),《失樂園》記述的其實就是路西弗,其餘六名被稱為撒旦魔王的墮落天使是:何撒茲勒 (Azazel,電影《驅魔人》中提及的惡魔。) 、別西人(Beelzubub)、彼列 (Beliel)、亞巴頓 (Abadon)、莫斯提馬 (Mastema)、薩麥爾 (Samael)。到十六世紀後,基督教更直接用撒旦的七個惡魔的形象來代表七種罪惡(七宗罪,the seven deadly sins):傲慢 (Pride),嫉妒(Envy),暴怒(Wrath),懶惰(Sloth),貪婪(Greed),饕餮(Gluttony),以及欲望(Lust)。 影片簡介:   這部出色的驚險懸疑影片對犯罪心理學也作了詳盡的描述,而罪犯通過聖經的道德審判來殺人,更具社會意義。一個員警最後卻成為兇手計畫的執行者,這是對社會和人生的諷刺,是對茫茫之中天主那七大信條的不可抗拒,還是象徵了這多罪該罰的人世間的混亂的生活秩序?正象影片結束時斯班瑟說的那句話“海明威說:這個世界如此美好,值得人們為它奮鬥。我只同意後半句。”   在電影裏,七罪、七罰、七次下雨、故事發生在七天,甚至結局也由罪犯定在第七天的下午七時,無處不在的“7”暗示觀眾:它是宿命的罪與罰。既然如此,宿命的悲劇是必定要屬於人間的,“上帝”作為“授意者”和“觀望者”,參與了整個事件。冷血殺手作為傳道者蒞臨人間,最終以身殉道。從某種角度看,悲劇中沒有正邪的區分,作為渺小的人類,只能接受宿命的審判。   然而《七宗罪》恰好利用觀眾對玄學的神秘感和不理解,劍出偏鋒的講一個連環謀殺的故事。 “Seven”在宗教上是個神秘的數位,這一點在舊約中有最充分的表現。上帝用七天造亞當,取出亞當的第七根肋骨造了夏娃。撒旦的原身是有七個頭的火龍(《啟示錄》第十二章第三節寫道:“有一條大紅龍,七頭,也戴著冠冕......   《七宗罪》向人們呈現了一個變態的宗教殺手。芬奇無意用血淋淋的感官刺激和大量的追逐場景來達到使人恐怖的效果。他並非對殺戮場面進行簡單的電影圖解,而意在揭示這種殺戮後後面的東西。這部電影塑了與以往電影中截然不同的一類殺手。《七宗罪》中的殺手殺人並非是因為嗜血,而是有著強大的理論信條加上妄念來實施他自以為的通過"審判"和佈道來拯救的目的。這才是最可怕的。這個殺手也許平時連一隻雞也殺,但是他找到了依據來實施對人的毛骨悚然的謀殺。這種恐怖並非是親眼看到某種可怕場面時感官的自然反應,而是心理上的恐怖。這使得《七宗罪》這部看起來像是偵探片或類型化恐怖片的電影脫離了這些窠臼,而與美國社會現實生活建立起了心理上的聯繫。   一個不正常的社會是產生這樣的殺手的。現實生活中美國持續不斷發生的連環變態殺手事件也在電影中不斷有所反映和體現。然而,現實中以完全相同的手段進行殘害的殺手雖然還沒有發現,但卻有很多在精神氣質和思想觀念上和他十分接近的人,讓我們想想世界各地近年來出現的邪教組織和連環殺手:太陽聖殿教、歐姆真理教、吉姆•鐘斯、郵包連環殺手大衛•卡欽斯基……最終都是以悲劇收場。   《七宗罪》使人們接觸的是最黑暗的人性的一面,儘管它是虛構的,可是它的氣息已經進入了現實的思緒和情感之中。正像片中老偵探說:"如果我們抓住了John Doe (殺手),而他本人就是魔鬼和撒旦的話,那也許是我們所期望的。但他不是魔鬼,他只是一個人……"有什麼能比一個人做魔鬼的行徑更為恐怖的嗎?但更為恐怖的是,殺手的動機是以宗教為名義的。在殺手的徹底瘋狂裏似乎還有某種理智,這是最恐怖的事情。這部電影並非是關於殺戮,並非是關於一個人如何干出魔鬼般的行徑的,而是關於那種殺戮的動機,以及這個動機的由來和它後面的東西。 劇情陰暗、主題悲觀、手法低調的警匪片,卻因為劇本結構的新奇、演員表現的優異以及導演別具一格的敍事風格而變成了一部叫好叫座之作。故事背景是一個整天下雨的不知名城市,摩根•弗裏曼飾演一名即將退休的老刑警,而布拉德•皮特則是懷抱理想熱情來這裏上任的新人。他們碰到了一連串離奇的兇殺案,兇手故意在現場留下人類的七個罪誡“暴食、貪婪、懶惰、淫欲、驕傲、嫉妒和憤怒”,跟警方大玩心理戰。一冷一熱的警探組合終於逼到兇手投案自首,卻無法改變既定的悲劇命運。導演大衛•芬徹在銀幕上呈現出一個令人觸目驚心的社會黑暗面,由凱文•史派西飾演的兇手在終場前發表了一段自辯之詞,更具高度的反社會煽動力。 讓觀眾希望他活著的人在結局死掉,這永遠是讓你的電影被人們記住的有效手段之一.於是,年輕員警米爾斯的妻子翠西死了.事實上導演並沒有讓我們看到翠西被兇手割下來的頭,可是我們都明白,處於極度悲憤下的米爾斯開槍打死了兇手------這是一個智慧,堅忍,瘋狂的罪犯.於是,罪犯完成了他的罪惡的藝術品.最後兩種原罪------翠西死於憤怒,而罪犯他自己死於嫉妒. 關於罪犯: 貪吃,淫蕩,貪婪,懶惰,高傲,嫉妒,憤怒---------這就是七宗原罪.影片中的罪犯在前半段一直沒有露面,但是他作案的手法確實已經讓所有的人感到震驚.他可以強迫一個人吃到胃漲裂和內出血;他可以花一年的時間精心"養育"他的受害人;為了完美的犯罪過程,他把自己手指頭的皮膚剝去,以免日後留下指紋.全部的過程都在在這個罪犯的掌握之下,一步一步,我們隨著罪犯的帶領下,欣賞這他引以為豪的犯罪過程.七種原罪在時間橫行,我們已經見怪不怪.但是,其實這才是最大的惡魔,而我們的兇手只是這些罪惡的一個化身.每天都有人因為貪婪而死;因為嫉妒而死,因為憤怒而死......我們天才的導演大衛芬奇也許就是想告訴我們:在這個物欲橫流的世界上,太多的人已經迷失了自己.就連那個身為員警的米爾斯,最後也因為愛妻被害而失去理智,開槍殺死了罪犯.事實上,這也是我們自身無法控制的,也是我們無法抵抗的,這個完美強大的罪犯,已經把這些寓意都展現給我們.看著他心平氣和得到警察局裏自首的時候,我就知道這一切,剛剛開始...... 兩個員警: 這是兩個典型的員警形象:年輕的員警血氣方剛,衝動易怒,而且心地善良,孜孜以求;老員警沈著穩重,機智耐心,而且孜孜以求,心地善良.他們之間從抵觸,到理解,再到互相關愛,屬於一條溫馨的線索.年輕的布拉德皮特就像一個衝動小野獸一樣,他自尊自信,不容許別人懷疑他.他有著美好的願望,於是他和他的美麗妻子來到了這個危險的地區.老員警摩根弗裏曼是一個經驗老到的長者,他關愛年輕人就像自己的孩子.我很高興的看著這兩個人一起研究案情的樣子,更像是父親帶著兒子一起走向成功的終點.他們本身的正義感驅使他們發揮出所有的能力,於是他們可以在第一次合作就這樣默契.人與人之間的感情,越是在這種關鍵的時刻,越是可以完美的發揮出來. 關於演員: 我不知道為什麼大衛芬奇會選擇凱文斯潘塞扮演罪犯的角色,但是我知道這個決定真的是太明智了.凱文的表演充分展現了這個殺手的一切:冷靜,睿智,彬彬有禮,偏執......當他微笑著對布拉德皮特說:"你們一直在找我......"我覺得我看到了上帝.他是那樣的勝券在握,來自首明顯是出於自願,以至於每個人都知道最精彩的肯定是這之後.在審訊室裏他還是那樣的坦然自若,裝著紅茶的小口袋被他拿在手裏玩來玩去.然後,最精彩的就是他在汽車裏的那段對話了.他平靜的看著遠方,令人震驚的理論就這樣坦然的說了出來.和他相比之下,其他兩位男演員的表演也毫不遜色,性感迷人的布拉德皮特扮演的年輕員警一定會讓所有的女觀眾著迷,血氣方剛的臉上是抹不去的希望.一局"Iamalloverready"帶著諷刺的語氣說出來,於是這個人物的特徵就這樣可在你的記憶裏再也揮之不去.相比之下,摩根弗裏滿的沈默讓人充分體會到金子的感覺,而他偶爾說出的一句話,或者睿智,或者威嚴,或者幽默,已經深刻的體會到了這個角色的內在要求. 關於影片: 大衛芬奇無疑是一個天才,這樣的一部電影拍在我們面前,除了為他鼓掌,為他流淚,真的沒有什麼別的可作.這個題材的成功和演員的到位我就不想多說了.值得注意的是它的每一個細節都是把握的那樣完美.剛剛搬家過來,所以需要磨合,所以家裏會體驗到地鐵的恐怖,所以兇手可以在家裏找到他的妻子並殺害.我原以為拍電影很容易,現在才知道這和做飯一樣,泡速食麵也叫做飯,滿漢全席也叫做飯,究竟你是什麼樣的廚師,看看你作的飯就知道了。 傲慢之罪為路西華(Lucifer),貪欲為瑪蒙(Mammon),好色為阿斯蒙蒂斯(Asmodeus),憤怒為撒旦(Satan),暴食為貝魯賽巴布(Beelzebul),懶惰為貝利亞(Berial),而利衛旦(Leviathan)為嫉妒之罪。(對於七宗罪所指的人物說法不一,以上只是其中的一種。) 聖經中說:“暴怒的人,必受刑罰,你若救他,必須再救。” 聖經上說:“懶惰使人沉睡;懈怠的人,必受饑餓。” 火線追緝令是1995年由導演大衛芬奇所執導的一部電影,並於1996奧斯卡金像獎,奪下最佳攝影與最佳剪接。 以攝影技術而言,構圖工整是最基本的,然而,本片最成功的地方就是光的運用。在陰冷濕暗的地方,依舊可以清晰看到主體。燈光設計將光源凝聚在主體上,其餘的地方以自然光呈現,而凝聚在主體上的光源並無作假的感覺,反而感覺主體與背景融為一體。而有些場景似乎也拋棄了燈光設計,運用自然光源呈現,例如:窗戶射入屋內的光。運鏡方面,在片中有一場是火車經過導致屋子顫抖,若無仔細看,還以為是真的地震,實際上,是攝影機上下搖晃形成的。 以剪接技術而言,劇情的流暢是最基本的,然而,本片最成功的地方就是意識形態的平行剪接。兩位主角以不同的理念辦案,剪接運用平行剪接與音樂的搭配,將兩個人的想法明顯的劃分出來,在文章的後面會有更詳細的解說。 本片在西洋最嚇人經典恐怖排行榜,拿下第十名,票房突破一億,主要原因除了導演大衛芬奇的手法純熟,完全感覺不出是一位新銳導演之外,還有一個原因就是編劇安得魯華克創作劇情的張力十足。大衛芬奇在影評人的眼裡,充斥著黑色風格,並自視為傳教者,而觀眾就是他的信徒;雖然他是MTV出生的,而且還未受過正統的電影教育,但是影像的呈現往往有種深層的涵意隱藏在鏡頭裡面。安得魯華克在編排劇情技術上,構思相當精采,破案關鍵與兇手想要表達的意念搭配的相當契合。而在本劇中敘述相當多的主題,除了敘述社會冷暖之外,還探討天主教的教義、過去文化在現代的意義、以及現代主義與後現代主義的抗衡。 海明威曾寫道:「這個世界是個好地方,值得為它去奮鬥。」 火線追緝令這齣戲主要是在敘述約翰.杜(凱文史貝西飾)看見美國社會人性的醜陋,以天主教教義「七宗罪」為宗旨,進行一連串的殺人事件,並闡揚「只有這墮落的世界,才能說受害者是無辜。」 真正讓這個名詞普及的恐怕要數被評論為:電影史上最成功、最具有代表性的心理驚悚片之一的電影《七宗罪》,它是一部具有濃厚哲學意味的電影,用殺戮所進行的道德懲戒對社會和人生進行諷刺。很值得一看。
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